Лучшие фильмы Квентина Тарантино: список

Лучшие фильмы режиссера Квентина Тарантино

Лучшие фильмы режиссера Квентина Тарантино

Квентин Тарантино с детства обожал кино и мечтал стать актером. Но всегда получал уничижительный отказ – с такой внешностью он на экране не появится никогда. В ответ Квентин совершил одну из самых головокружительных карьер: в течение 4-х лет он из продавца видеокассет превратился в режиссера, задающего тон в мировом кино.Творческая биография Квентина Тарантино – весомый аргумент для нерадивых учеников. С трудом окончив школу в 16 лет, он так и не получил не только кинематографического, но и, вообще, никакого образования. Свою трудовую биографию гениальный самоучка начал билетером в порнокинотеатре.

Возможно, вам также будет интересна статья:  5 лучших ролей Кристофа Вальца

Он, правда, некоторое время учился актерскому мастерству в классе Джеймса Беста, но без особого успеха. В 22 года Квентин устроился в магазин «Видео-архив» в богемном районе Манхэттен-Бич.

Лучшие фильмы режиссера Квентина Тарантино

Хозяин платил ему всего 4 доллара в день, зато разрешал брать сколько угодно кассет домой. Именно это и стало подлинными «университетами» Тарантино. Вряд ли в современном кино найдется режиссер, посмотревший такое количество разноплановых фильмов – от академической классики до самых низкопробных малобюджеток. Причем, последние сыграли определяющую роль в творческой манере режиссера. Само собой, что очень скоро у Квентина возникло желание создавать свое кино. Короткометражка «День рождения лучшего друга», которую Тарантино создавал с такими же, как он киноманами, так и не была закончена. Парень тщетно оббивал пороги студий, предлагая два своих сценария, которые хотел поставить сам. Всюду он получал категорический отказ. «Чернушный» материал, да еще в руках выскочки без образования и опыта – только сумасшедший мог поставить на успех таких проектов. В отчаянии Тарантино на одном дыхании пишет «Бешеных псов» – сценарий об ограблении, действие которого происходит практически в одном ангаре, а само преступление не показывается. Изначально просчитанная скромность бюджета способствовала оригинальности формы. Тарантино предполагал, что производство картины обойдется не дороже, чем студенческая короткометражка, но прозорливый продюсер Лоренс Бендер увидел в этом проекте серьезный потенциал. Он пообещал Квентину, что за месяц найдет финансирование на порядок выше. Бендеру удалось заинтересовать фильмом известного актера Харви Кейтеля и найти необходимую сумму для съемок фильма. В Америке фильм встретили прохладно, зато в Каннах «Бешеные псы» назвали многообещающим стартом в карьере режиссера. Одну из ролей в фильме исполнил сам Тарантино, и с тех пор разговоры о некинематографической внешности и скромных актерских способностях сошли на «нет». Пользуясь своей узнаваемостью, Тарантино приложил много сил в продвижении «Бешеных псов». Он колесил по всему миру с этой картиной, и сумел завоевать симпатии даже в коммунистическом Китае.

В США иронизировали, что главный талант Тарантино – пиар себя любимого, и отчасти в этом есть доля истины. Но, парадокс в том, что американский до мозга костей режиссер стал почитаем в Европе, а на родине его по-прежнему воспринимали со скепсисом. Однако лед тронулся – Тарантино удалось продать те самые два сценария, и оба фильма – «Настоящая любовь» и «Прирожденные убийцы» стали знаковыми для 90-х. Сценарий следующего фильма, поставленного самим Тарантино, – «Криминальное чтиво» режиссер написал во время 5-месячного пребывания в Амстердаме. Картина получила главный приз Каннского фестиваля, но в данном случае никакие награды уже не имели значения. «Криминальное чтиво» открыло новую эпоху в Голливуде, а, следовательно, и в мировом кино. Нетрадиционное сюжетное построение, эстетизация жестокости, яркий актерский ансамбль, ярко выраженное пристрастие к «макулатуре» – как литературной, так и киношной вкупе с беззастенчивыми заимствованиями из классических фильмов и кинолент «низких» жанров определили «стиль Тарантино».

Стиль, которому очень многие стали подражать. Уже тогда, на волне оглушительного успеха, Тарантино озадачился идеей создать нечто вроде французской «новой волны» или итальянского неореализма, то есть некое художественное направление режиссеров-единомышленников – явление, абсолютно несвойственное американскому кино. Альманах «Четыре комнаты»,,который состоит из 4 новелл, поставленных разными режиссерами (в том числе Тарантино) должен был стать манифестом этого стиля, но, увы…

Возможно, вам также будет интересна статья:  Дэвид Финчер: мастер стиля и формы

Зато это положило начало многолетнему плодотворному сотрудничеству с другим ярким режиссером – Робертом Родригезом. Помимо этого альманаха, Тарантино участвовал как актер в фильмах Родригеза, писал для него сценарии, и даже как приглашенный режиссер поставил один эпизод его знаменитого «Города грехов». В свою очередь, Родригез написал музыкальную тему к «Убить Билла».

Следующая режиссерская работа Квентина «Джеки Браун» разочаровала многих его поклонников, зато окончательно утвердила в качестве живого классика в среде коллег и кинокритиков. Насколько часто Тарантино участвует в фильмах других режиссеров – в качестве актера, продюсера, сценариста, настолько тщательно и неспешно он готовится к постановке собственных фильмов. Грандиозный «Убить Билла» почитателям таланта Квентина пришлось ждать целых 6 лет. Но фильм того стоил, и был моментально растащен на цитаты – прежде всего визуальные. Следующий проект Тарантино – «Молотильня» создан вновь с Робертом Родригезом. Он состоит из двух отдельных фильмов – «Доказательство смерти» и «Планета страха», и является концептуальным для обоих режиссеров, воплотивших свои давние планы о «реабилитации» презираемого почтенной публикой кинематографа класса «В». В США проект не оправдал надежд, но главная публика Квентина Тарантино по-прежнему в Европе. Можно не сомневаться, режиссер вновь заставит эстетов с придыханием говорить о самых отвратительных вещах. Ведь они сняты самим Тарантино.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *